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香港苏富比书画秋拍重推张大千的《惊才绝艳》_古玩艺术品
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香港苏富比书画秋拍重推张大千的《惊才绝艳》:

苏富比工作人员在展示张大千《惊才绝艳》

  古币收藏讯 香港苏富比中国书画2014年秋季拍卖会将于10月7日于香港会议展览中心举行,呈献逾360帧近现代名家作品,包括张大千、齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染等力作,总估价达2亿港元/2,560万美元*。今季苏富比征集之作品,不少首次推出市场,如民初名家书法,及由成扇、手卷、册页组成之“铭心浸品:重要私人收藏近代名家书画”;另有部分作品源自苏富比历年拍卖,鲜有曝光,今再度释出,为近年加入收藏行列之新晋藏家提供亲身观赏之难得机会。

  苏富比中国书画部主管张超群表示:“是次秋拍,我们继续发挥苏富比国际业务网络之优势,成功征集多帧本地及海外收藏之精品,当中包括多位名家具代表性的重要杰构,更不乏首次出现于拍卖场的作品,令人引颈以待。是次拍卖会总估价达2亿港元,为近年来苏富比估价最高的一次中国书画拍卖。苏富比作为全球首家在亚洲经营中国书画拍卖之国际拍卖行,累积丰富经验及人脉网络;以是次秋拍为例,不少作品乃经苏富比拍卖,今再获委托拍卖,充分反映客户对我们长期的信赖及支持。”

  “是次秋拍亮点首推张大千的《惊才浸艳》,此幅写于画家工笔创作巅峰时期,为其居南美阿根廷时倾力之作,水平极高,亦充分展现画家取法自敦煌之行所研习之石窟艺术。此作曾于张大千首个西方大型个展――1956 年巴黎近代美术馆《张大千画展》中展出,其重要性可见一斑。同场重点拍品包括齐白石《旭日东升》;及前法国驻华外交官收藏之傅抱石《黄山炼丹台》。”

  重点拍品

张大千《惊才绝艳》

  1956 年巴黎近代美术馆《张大千画展》展品

  张大千(1899 ? 1983)《惊才浸艳》 1953年作 设色纸本 镜框 135.2 x 57.5 公分 估价待询

  “红拂女”题材出于唐代杜光庭传奇《虬髯客传》。她与李靖、虬髯客合称“风尘三侠”,是后世不少文艺作品描述歌颂的对象。1933年三月,大千先生赴湖南长沙旅游访友,游踪遍及南岳衡山和衡阳等地。据本幅题诗所示,他曾顺道往醴陵凭吊红拂墓,谒墓后赋成七浸四首,惟以“红拂女”或相关题材入画之作,却直待1944年方出现,中间相隔十年,未见有此题材作品登录于公开数据中。

  本幅写于1953年秋,与1944年本距约十载。时移家南美阿根廷,居曼多洒之昵燕楼,写时正属其工笔创作巅峰时期,暂栖乐土而倾力成此寄怀之作,水平之高,自不待言。

  《惊才浸艳》之写法,可见大千先生敦煌之行受石窟艺术的影响。其人物由疏简转向工细写实、服饰图案趋向装饰性、设色呈缤纷古艳等,都取法石窟中唐或以前的壁画。他亦兼擅各家技法,故线条流畅利落,勾勒精确,结合了明人细致秀丽的笔意,将壁画中的技法修饰得更婉转流丽,化成他笔下独特的人物画风。

  本幅承袭1944年本,构图大抵相同。但前者写于金笺上,故设色敷彩较厚重。本幅改以宣纸,发现墨色效果较佳。虽云创作受石窟艺术影响,惟用色上,参合消融前人之技法,毋拘限于唐人极富装饰性之鲜丽色彩。他因材施变,敷色素淡,艳丽不减却多添一分清秀古雅。衣服装饰亦化繁为简,如衣裙转作素净,下摆的花边以浅绛取代重彩。人物开脸变动极微,只是本幅红拂女的脸庞较修长清秀,双瞳注视前方而非斜瞟左侧。

  大千先生去国后,足迹踏遍欧、亚、美,展播其画艺于各地乃目的之一。1956年,巴黎近代美术馆主办《张大千画展》,乃其在西方艺术殿堂首次举办大型个展,共展出61幅作品,范围涵盖自1929年至近作。好友高岭梅、郭子杰、巴黎塞劳奇美术馆分别借出藏品参展外,他从自存精品中细选不同题材最具代表性者参加,重要性堪与二十载后美国旧金山亚洲文化中心举办《四十年回顾展》等量齐观。本幅即展品之一,画家如何自珍,于此见矣。

齐白石(1864 ? 1957)《旭日东升》

  1919年作  设色纸本 立轴 130 x 52.3 公分

  估价:800万至1,200万港元/102万6,000至153万8,000美元

  齐白石之《旭日东升》乃其重要山水题材“洞庭帆日”的变体创作。如此题材成型于他第一次远游后,图中基本元素见红日、轻帆、远山、云彩、江浪等。本幅强调云霞部份,见朱霞漫天;以勾线法代替留白表现江浪,令画面更为丰富;红日一轮,出江面而越青山,日出灼灼,天布彤云,朝晖落江上,有微澜,浮光跃金,以饱蘸水分之笔带一抹远山,将“日出红尘生,不见青山色”的情境贴切表达。

  此图之象征意义,喻宦途如旭日东升,齐白石屡画“日出”,多赠为官者。本幅上款“晋卿”似为陈晋卿,河南洛阳人,曾任吴佩孚部队军法执行官、徐世昌时期最高法院院长等职。齐白石彼时尚居京华之初,与上层关系或多靠夏午诒等官僚,由此背景推之,写赠陈氏亦为接近当时情况。

  画上钤“戊午后以字行”印,为齐白石1918年自刊,现藏于北京画院,仅见钤于1918、1919年前后少数作品,乃其早年作品断代的重要依据。

傅抱石(1904 ? 1965)《黄山炼丹台》

  法国驻华外交官旧藏

  傅抱石(1904 ? 1965)《黄山炼丹台》 1945年作 设色纸本 立轴 98.3 x 50.3公分

  估价:600万至800万港元/76万9,000至102万6,000美元

  《黄山炼丹台》创作于傅抱石创作鼎盛之期,其人自创“抱石皴”之运用如臂使指,熟练自如。本幅入画乃黄山胜景之一的“炼丹台”,画面几为巨岩层叠,奇峰迭生,密树连?所满盖,仅余右上方寸空间以显天隅一角,布局紧密。傅抱石构此图时悟自诗意,虽非对景写生所得,仍无违自然之貌,他取其地貌梗概,复施挪移造化之功,图此苍茫之情状。 4

  本幅所见,岩层密树,相缠纠结,连绵交织,浑然一体,惟细部处理,一树一石,交代清?,无含糊搪塞之弊,于混沌苍茫中,秩序自生,层次现于隐显间。细微处,尤见用心,如右方台上高士结伴观景,下临深壑,留白少许,即点出匹练细流状,对应“石壁划流泉”诗句;画面正中处,铺以靛蓝,盖炼丹台前有小山峰曰“紫玉屏”,石色呈黝紫,故以鲜用之色状之,诗境相应,亦?合实貌,可见画家经营之用心。

于非?(1889? 1959)《胡家红牡丹》

  1948年作  设色纸本 立轴  84 x 49.3公分

  估价:80万至120万港元/10万3,000至15万4,000美元

  于非?爱写牡丹,他写牡丹掺以春之花,夏之叶,秋之干;夏叶繁茂,秋枝遒劲,最能衬托春花娇艳富贵。本幅《胡家红牡丹》中牡丹盛开,中心一朵正面朝观画者,稍远者对空怒放,色粉嫩而姿婀娜,引得蜂蝶俱来,于二十世纪写工笔牡丹者当中实无出其右。

  本幅图中同绘墨蝶、蜻蜓、九蜂、蚂蚱等昆虫,在于非?作品中极为罕见,富贵之余,一堂生机。细观画中昆虫,当中蜜蜂的飞、立、正、侧姿,跃然纸上。其余昆虫如蚂蚱、蜻蜓、蝴蝶等之细节无一不清晰呈现,其察物之精微实令人叹服。画中所钤象型“非厂”朱文印,录于印谱,鲜见钤于作品上,本幅属稀有之例证。

溥儒(1896 ? 1963)《河蹲人》

  约1940年代作  设色绢本 立轴  21 x 35.6公分

  估价:12万至18万港元/1万5,000至 2万3,000美元

  画中见河里蹲人,实取“何敦仁”谐音而貌之。何敦仁(1910-1981)者,乃福州同光体诗人何振岱第五子。三十年代,何敦仁随父入京求学,投溥儒先生门下,集山水画。1949年后,任福州画院画师,中国美术家协会福建分会理事。本幅若非明示于题跋,观者当误为《太平广记》或志怪小说中之异人奇行。此等“怪力乱神”者,偶现溥儒笔下,有志不能伸,委以曲笔之意。本幅则以其门人为对象,随手拈来,挥洒自如,充分流露其幽默诙谐的真性情。



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