欢迎光临银元园地袁大头图片及价格。

经验有时比法则更重要_纸币收藏价格表
来源: https://www.mugwum.com  收藏文化  袁大头银元图片及价格

经验有时比法则更重要:

  中国画的笔墨,没有人说不重要的,但对笔墨的说法往往差别很大,笔墨的核心是用笔。即“书画同法”、“书法用笔”、“写”等。古代书画家之间的水平有高低,而对笔墨的重要意义没有什么争议。现代的中国画家强调创新,强调个人风格,有的画家可以不择手段,只求视觉效果,因而画家之间对笔墨的理解就产生分歧。

  吴冠中先生说:“脱离了具体画面的孤立的笔墨其价值等于零”。这对吴先生的画来说是对的,他的笔墨语言不强调传统性,可以是“水墨画”、“彩墨画”,不一定要称作“中国画”。但是如果从黄宾虹的画中抽出一条线甚或一个点,我们可以从中看出有力度、有味道,所谓“如千年古藤”、“如高山坠石”、“如力透纸背”等等。这样的笔墨就不是“其价值等于零”。传统中国画笔墨应该是具有独立欣赏价值的,而某些现代创新的中国画(水墨画),其笔墨本身可以只具有工具意义,笔墨语言追求某种视觉造型效果,可以不谈笔墨独立欣赏价值。

  古代画家把笔墨往往谈的很深奥、很玄。到了黄宾虹,才提出了“五笔”“七墨”这样的笔墨语言规范。黄宾虹首先是对中国文人山水画笔墨的“集大成”者,再则他更强调笔墨的抽象意味,更具“现代感”。另外他的“五笔”、“七墨”含义明确,有“可操作性”,被越来越多的不同派别、不同年龄的中国画家所推崇和接受。我觉得黄宾虹的“五笔”、“七墨”可以作为当前中国画笔墨相对统一的规范标准。因为,除此之外我没有看到另外还有什么更好的标准。

  “五笔”、“七墨”既有规定性和限制性,又有很大的包容性和灵活性,既可以作为品评者的衡量尺度,操作者又可以从中各取所好,各取所需。比如“力度”,是用笔的核心要求,而力度则可以从“刚”、“柔”两种不同的面貌去追求,做到细而不描,粗而不刷,不抹不涂,不板不结就是符合用笔的规范标准,否则就是“笔病”。再如“七墨”之法中,大都与用水有关。如果仅取焦墨之法作画,也可别开生面。正如郎绍君先生所说:“焦墨就等于一个人把自己逼到绝路上,再找一条活路。”如果焦墨显得狂躁,也就违背了用墨之法。可见“五笔”、“七墨”既是制约笔墨的规范,又不限制艺术的创新和不同风格的创造。中国画的创新是在思想境界、艺术观念、图式符号等等方面的探索和创造,笔墨则是在规范标准中提高表现力和艺术品位。需要强调的是,摆脱书法用笔的笔墨创新可能要以降低笔墨的艺术质量为代价。

  本次展览的组织者提出的“笔墨经验”是一个很好的命题。如果理论只谈观念不谈技法,只谈法则不谈经验,是不全面的。法则是经验的总结,带有普遍的指导意义,但把法则一旦僵化,则不利于新经验的总结。对一个不断探索的画家个体来说,要有法则,但从某种意义上说,往往经验比法则更重要。

 



阅读推荐:
高雅艺术进校园镜中世界到中山大学_外国钱币收藏
明代中晚期玉带板考释(图)_人民币收藏
拉菲价格暴跌:高档红酒收藏降温_古钱币资讯
故宫:石渠宝笈特展不止《清明上河图》_钱币邮票收藏
孩子美育缺失创造力从何而来_古董价格
颐和园称佛头修复将听取专家意见_钱币收藏 网站
满洲里海关在国际航空口岸查获大量俄罗斯油画_怎样收藏钱币
【考古学】基于第四纪全球气候变化的时间标尺和天文学时间标尺
康熙青花群猴嬉戏凤尾瓶的鉴定与经营
郑樵在目录学上的贡献


分享给朋友->

上一篇:霍春阳首次广州开展:传统够我们受用终身_古玩行情
下一篇:张仃先生和他的焦墨山水_乾隆通宝

最新价格
热门价格