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端砚的雕刻
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端砚的雕刻工艺精良,有着悠久的历史传统和深邃的文化内涵。端砚始于唐代,其雕刻也始于唐。

初唐的端砚,以买用为主,砚面上毫无装饰,也没有雕刻任何图纹,砚形多长方形或方形,砚底多出脚,有的在砚底及两侧刻有砚铭。递至中唐,端砚艺人开始在砚石池头雕刻线条或简单的图纹,内容多以山水、花乌图案及仿古图纹为主。构图严谨,线条洗练,粗犷豪放,造型大方。同时在上层社会中逐渐形成评论各种砚的石质、雕工的风气。这时的砚多为箕形,有如米芾《砚史)冲所谓的“如书风字”。

唐“通贵”陶砚宋代的端砚,构图非常简练,围绕实用,突出主体。造型显得大方、古朴、雅致。其主体部分一般采取深刀雕刻,适当穿插浅刀,必要日寸还加以细刻点缀,达到对比强烈,重点突出,粗中有细。此时端砚的式样亦由简单至复杂,品种由单调至繁多。当时已出现宋凤字砚了如太史砚、兰亭砚、凤字砚、风字砚、石渠砚、长方砚、杂形砚等砚清端石秋叶砚形砚式。宋英宗治平年间(1064~1067),各地方官为了取悦皇帝,盛行名砚上贡之风,端砚的式样更是五花八门,逐渐形成了自清端石竹节砚己独特的风格。端砚雕刻地区风格自明代开始逐渐形成,至清代成熟,艺术特色显明,称之“广作”。

明代端砚的题材、砚形、砚式、设计、雕工,又有所发展,同时别具风格。从砚式上看,明代起了承上启下的作用,它继承和发展了唐宋以来的砚式,而且在此基础上创造了更多的砚式,如蛋形、神斧、金钟、古鼎、百琴、瓜果形等,以及其它杂形砚式,还有线条简单、以实用为主的单打砚、走水砚、斗量(斗方)砚、淌池砚式相继出现。

在题材和内容上,多以花乌、鱼虫、走兽、山水、人物、仿古器皿、仿古图纹(仿古龙、凤、怪兽、古狩,以及装饰性的回纹、连环等古图纹)为主,以云龙、云蝠、双凤(朝阳)、松鹤、竹节、仙桃、灵芝、花樽、秋叶、棉豆、玉兰等居多。这些题材用以表示喜庆、祝寿、言祥;表示镇邪引福;表示清高、气节等。

明代端砚的雕工,以细刻、线刻和浅刀雕刻(浅浮雕)为主,适当穿插深刀雕刻,雕刻形象生动,富有变化。

因此,明代的端砚给人的印象是:构图饱满,整体感强,精雕细刻,古色古香;线条细腻,准确流畅,繁而不乱,柔和而刚强。在端砚雕工上发展到一个前所未有的新阶段,表现出了浓厚的生活气恩和地方色彩。特别要提一提的是“平板砚”,它以特别优美的砚材取胜,形制一般为长方,只施削平、磨光之功,不加雕琢,不开墨池和墨堂,文人和嗜砚石者孜孜以求,认为佳石难觅良工,故作为宝物,其价高昂,是端砚中独具风格的新品种。这种平板砚的风格一直延续到清代。

清端石灵芝砚清代初期由康熙至乾隆是端砚和端砚雕刻的全盛时期。砚雕中的“广作”(地区风格),文人风格,流派风格等,大抵都在此时成熟,并以端砚为最著名。此时端砚的开采和制作发展到了前所未有的时期,佳石层出不穷,著名的蕉叶白、冰纹、鱼脑等精品都出现于这个时候。在工艺制作上,除了文人派砚雕之外,清代端砚总的来说侧重雕工,在雕刻方面又偏重于细刻和线刻,适当穿插浅刀雕刻,线条精确、细腻,婉转、流畅、轻快,具有浓厚的地方特色和鲜明的民族风格。然而,端砚“广作”的不足之处就是往往忽略了作品的艺术构思,其雕刻虽然在精雕细刻之余会给人繁花似锦的富丽感觉,但又有堆砌、繁琐的感觉,当然这从某一侧面也反映出了清代初期的太平盛世。清代的端砚无论从题材、立意、构图到砚形、砚式,都以仿古、因袭为主,较少创新。这也与清王朝大兴文字狱,用八股文束缚人们的思想,有着直接的关系。

端石的石质细腻,易于雕刻,所以刻觇名家在端砚雕刻中,更易显其身手。一代名家有颁二娘、黄宗炎、黄易、张纯、梁仪、汪复庆、陈端友等等。


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