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绘塑结合
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绘塑结合是中国古代雕塑的另一个重要的传统。秦俑原来是全部彩绘,由于经过秦末项羽军队的焚烧和自然力的破坏,陶俑、陶马身上的颜色仅存少量残迹。近年来发掘出土了六件颜色保存较完整的陶俑,使我们对秦俑的原始风貌获得比较清晰的认识。彩色已脱落的秦俑,给人的视觉效果是质朴、纯厚、凝重,有的甚至有点呆板。彩色保存较完整的武士俑,给人增添了气氛热烈、活泼,富有生气的新感觉,使军阵更显得威武、雄壮。

在绘与塑的关系上,作者注意到了二者互相补充、配合后的效果。如眼睛雕得小些,眼球较乎缓,绘上白睛黑眼珠,就变成了大大的眼睛,非常精神。马嘴的开张和鼻孔塑得小些,绘上红舌、白齿和肉红色的鼻孔后,就有了鼻孔粗大歙张、张口嘶鸣的艺术效果,取得绘塑相得益彰的艺术魅力。

秦俑施色的特点是色调明快,上衣有大红、朱红、紫红、粉绿、天蓝等色;裤和护腿有红、绿、蓝、紫等色;俑的手、脸、足为粉红色;陶马通体涂枣红色。着色总的基调是鲜艳绚丽。施色的方法采用强烈的对比色,上衣为红色,则下衣为绿或蓝、紫色;上衣为绿色,则下衣为红、紫等色。衣的领、袖口、襟边与衣体的颜色亦用对比色。将军俑的彩色鱼鳞甲,在白色的底上绘红、绿、黄、紫、蓝等绚丽的图案花纹。在红色与绿色之间往往用黑或白作为补间色。秦俑这种用大红、大绿对比的施色方法,造成一种炽热、雄壮的效果,在视觉上给人心理造成一种气势磅礴、凛然不可侵犯的威严。

秦俑这组大型群塑,是以屯驻的军阵为题材,不是行军和打仗的厮杀场面,不可能有激扬的动势。军队要整齐、肃穆,情感上不可能有强烈的喜、怒、哀、乐。在这种有限的天地里,秦俑的作者有意识地探索了人物个性的塑造,比较成功的塑造了大批各种各样武士俑的形象,在造型和传神方面的成就都是巨大的。显示出类型与个性的统一,形体概括与形象具体统一的写实风格。专家们认为,俑头像和马的塑造代表了秦俑的最高水平和真正精华。有的人说:“秦俑的艺术思维,就其主流而言,理智多于热情,科学态度多于艺术想像,技艺性多于艺术性,外形特征的把握多于神态特征的捕捉,客观描写的准确性多于主观抒发的自由性。”“写实艺术与写意艺术之间最大的差异,在于写实艺术要求更高的科学性、技艺性。”“秦俑雕塑不可估量的三大意义,在于它是写实人物雕塑一次巨大规模的有开创意义的伟大实践——集前人成果之大成而又神力一般地向前大大地推进一步的创造实践。”“取得这样成就的巨大写实雕塑群,现存的古代文物没有向我们提供第二个,这就难怪有人觉得秦俑空前绝后了。”[12]

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